Les Manèges humains

Tourné (...) sous forme de docufiction, LES MANÈGES HUMAINS (...) aborde de façon originale un sujet rarement porté au cinéma. (...) On pourra certes reprocher au réalisateur l'emploi de la caméra subjective, «gimmick» un peu frelatée. Mais ce choix artistique [est] justifié par l'aspect autopsychanalytique de l'histoire.

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C'est [Marie-Évelyne] Lessard qui porte en grande partie le film sur ses épaules. Elle habite si bien son personnage qu'on se prend à croire qu'elle a réellement subi une excision, ce qui n'est évidemment pas le cas. Il faut aussi souligner l'excellent travail des autres comédiens.

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The subject is neither shied away from nor handled with kid gloves. A few lengthy and harrowing scenes plunge us into the emotional and physical torment inflicted by Sophie’s condition, while making it all the more liberating to watch her come out the other side.

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Présenté comme un «faux documentaire», LES MANÈGES HUMAINS suit le parcours mental d'une jeune excisée qui veut en finir avec son calvaire et vivre pleinement sa sexualité. Tout en simplicité, ce film est saisissant de vérité et ne laisse personne indifférent.

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After self-producing his first two films (...), the helmer had institutional backing for this third feature, but continues to adopt a very loose, low-budget style that enhances the story's veracity.

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LES MANÈGES HUMAINS (...) prend d’abord la forme d’un documentaire ludique (...) avant de se transformer pour la protago- niste (...) en thérapie bouleversante. (...) Martin Laroche maintient le cap et signe une audacieuse réflexion sur la résilience où gravité rime parfaitement avec légèreté.

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En empruntant certains codes du documen- taire pour les intégrer à la fiction, le réalisateur élabore une vision hyperréaliste du cinéma qui déstabilise le spectateur, le sort de sa zone de confort. (...) un film coup de poing (...) qui secoue les sens, embrassant ce qu'il montre de la manière la plus frontale possible.

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(...) la caméra dont elle se sert de façon obsessive sert de prolongement d'elle-même (...). Mais tout ça devient un exercice narcissique d'exhibitionnisme auquel le spectateur peut difficilement adhérer. Résultat: LES MANÈGES HUMAINS finit par souffrir d'une certaine sécheresse émotive.

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Malgré toute sa bonne volonté, le scénario de Martin Laroche pèche par superficialité tant il est truffé d'invraisemblances. Les personnages manquent de profondeur. (...) LES MANÈGES HUMAINS mérite à tout le moins un certain intérêt par l'amorce d'une réflexion sur le sort réservé aux victimes de MGF.

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